{"id":34365,"date":"2022-09-10T09:28:17","date_gmt":"2022-09-10T07:28:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nonsoloflaminia.it\/?p=34365"},"modified":"2022-09-10T09:28:32","modified_gmt":"2022-09-10T07:28:32","slug":"crocevia-delle-arti-ultimo-mese-il-successo-della-mostra-che-celebra-raffaello","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nonsoloflaminia.it\/index.php\/2022\/09\/10\/crocevia-delle-arti-ultimo-mese-il-successo-della-mostra-che-celebra-raffaello\/","title":{"rendered":"“Crocevia delle arti”, ultimo mese. Il successo della mostra che celebra Raffaello"},"content":{"rendered":"

\"\"\u00c8 iniziato l\u2019ultimo mese della mostra alla Galleria Nazionale delle Marche dedicata ai 600 anni del Duca di Urbino, in svolgimento al piano terra di Palazzo Ducale, dove sono visibili ben 80 opere provenienti anche da paesi europei e dagli Stati Uniti. Inoltre, nella prima sala dell’Appartamento degli Ospiti prosegue l\u2019esposizione con la ricostruzione di alcuni abiti storici: due richiamano quelli del Dittico<\/i> di Urbino custodito agli Uffizi; gli altri quattro sono rifacimenti di costumi dell’epoca.<\/p>\n

Prosegue ancora per un mese \u2013 cio\u00e8 fino al prossimo 9 ottobre – al piano terra di Palazzo Ducale di Urbino, negli spazi della Galleria Nazionale delle Marche, <\/span>la mostra <\/b>Federico da Montefeltro e Francesco di Giorgio: Urbino crocevia delle arti<\/i><\/b>, <\/b>curata da Alessandro Angelini, Gabriele Fattorini e Giovanni Russo, che propone ben 80 opere – tra pitture, sculture, disegni, medaglie, affreschi staccati e codici -, un terzo delle quali provenienti dall\u2019estero.<\/span><\/p>\n

Fino alla fine di agosto la mostra \u00e8 stata frequentata da circa 50mila visitatori, quasi un decimo dei quali erano giovani di et\u00e0 compresa tra i 18 e i 25 anni, la fascia di et\u00e0 normalmente pi\u00f9 “assente” dai musei, che invece quest’anno, sia per le collaborazioni con Universit\u00e0, Accademia e ISIA, sia – probabilmente – per la campagna social, ha visto un sensibile incremento.\u00a0<\/b><\/p>\n

Anche se ancora non ha raggiunto i numeri pre-pandemia, la Galleria Nazionale delle Marche sta recuperando velocemente: il 2019 fece registrare un numero di ingressi eccezionalmente alto grazie alla mostra dedicata a Raffaello, mentre in precedenza il museo era attestato sui 180\/200mila visitatori all’anno di media, cifra alla quale il museo – oggi diretto da Luigi Gallo – dovrebbe avvicinarsi nel 2022, tenendo presente anche la mancanza dei visitatori \u201cscolastici\u201d, che quest’anno sono stati circa la met\u00e0 rispetto agli anni precedenti, ovvero 30\/35mila unit\u00e0 invece dei consueti 60\/70mila.<\/b><\/p>\n

Infine da registrare il dato positivo delle presenze straniere, specialmente francesi e tedeschi, e un consistente ritorno anche di quelli locali, sia per la mostra dedicata ai 600 anni di Federico da Montefeltro, sia per l’apertura delle nuove sale del II piano di Palazzo Ducale.<\/b><\/p>\n

Il percorso espositivo<\/b><\/p>\n

\"\"Si tratta di un interessante quanto intenso viaggio attraverso un periodo cruciale sia per la storia di Urbino e della sua corte, sia per la storia dell\u2019arte italiana, che a quegli anni deve molto. La mostra \u00e8 arricchita dal catalogo edito da Marsilio, che oltre alle foto e alle schede delle opere, recher\u00e0 i testi dei tre curatori, del Direttore della Galleria Nazionale delle Marche <\/span>Luigi Gallo<\/b> e altri saggi. Inoltre, per l\u2019intero periodo della mostra sar\u00e0 visibile la <\/span>ricostruzione di sei abiti storici dell\u2019epoca di Federico da Montefeltro<\/b>.\u00a0<\/span>La mostra – che rester\u00e0 visibile fino al prossimo 9 ottobre 2022 – si sviluppa attraverso sette diverse sezioni.\u00a0<\/span>La prima, dal titolo \u201c<\/span>Ritorno di Federico da Montefeltro a Urbino. Piero e gli antefatti prospettici (1462-1476)\u201d, <\/b>avvia intorno alla met\u00e0 dell\u2019ottavo decennio del Quattrocento, dall\u2019epoca in cui Francesco di Giorgio viene incaricato del ruolo di \u2018architettore\u2019 del duca, assumendosi le funzioni anche di soprintendere ai lavori strutturali e decorativi per la fabbrica del palazzo, oltrech\u00e9 a quelli dei cantieri prevalentemente militari sparsi nel territorio feltresco. Sono gli anni durante i quali, anche per la presenza pi\u00f9 costante di Federico da Montefeltro a palazzo, Urbino diviene sempre pi\u00f9 un vero crocevia delle arti, con una vocazione di cosmopolitismo difficilmente rilevabile in altre corti italiane dell\u2019epoca. Caratterizzano questa parte iniziale della mostra il busto di <\/span>Francesco Laurana<\/span><\/i> proveniente dal Museo Nazionale del Bargello di Firenze, accompagnato dalla <\/span>Flagellazione<\/span><\/i> appartenente al periodo in cui Piero operava per le corti adriatiche.<\/span><\/p>\n

Nella seconda sezione, \u201c<\/span>Francesco di Giorgio da Siena a Urbino\u201d<\/b>,sientra nel cuore dell\u2019argomento della mostra con la convocazione a Urbino del celebre artista e architetto senese Francesco di Giorgio, attestato con certezza presso la corte almeno dal 1477. La sezione contempla alcune opere, sia in ambito pittorico sia in quello scultoreo, che richiamano l\u2019attivit\u00e0 degli ultimi anni trascorsi a Siena, il <\/span>gisant<\/span><\/i> bronzeo per il monumento sepolcrale del grande umanista senese Mariano Sozzini, in origine nella chiesa di San Domenico a Siena e oggi conservato al Bargello. La presenza della<\/span> Madonna col Bambino e un angelo<\/span><\/i> della Pinacoteca Nazionale di Siena evoca l\u2019attivit\u00e0 nella bottega di Francesco di Giorgio di un suo fedele collaboratore, finora non identificato anagraficamente, il cos\u00ec detto \u2018Fiduciario di Francesco\u2019, che probabilmente segu\u00ec come un\u2019ombra il maestro anche a Urbino.<\/span><\/p>\n

La sezione dedicata a \u201c<\/span>Francesco di Giorgio bronzista e plasticatore\u201d <\/b>ha l\u2019ambizione di raccogliere i bronzi realizzati da Francesco di Giorgio al tempo dell\u2019attivit\u00e0 feltresca, insieme con alcune significative opere di plasticatore, utili a palesare la grande dimestichezza del maestro senese con la scultura \u201cper via di porre\u201d. L\u2019opera chiave \u00e8 ovviamente la <\/span>Deposizione<\/span><\/i> della chiesa del Carmine di Venezia, proveniente dall\u2019oratorio della Croce di Urbino e sullo sfondo della quale Francesco di Giorgio ritrasse Federico da Montefeltro con il giovanissimo figlio Guidubaldo, verso il 1475. Vi sono poi le due versioni in stucco della <\/span>Discordia<\/span><\/i> – un rilievo in cui Francesco di Giorgio rivela la sua assoluta competenza prospettica e il profondo debito con la cultura donatelliana – e si completa con un grande gruppo fittile tridimensionale e policromo raffigurante il <\/span>Compianto<\/span><\/i> – e il relativo bozzetto -, che segna ormai il rientro a Siena del maestro verso la met\u00e0 degli anni ottanta.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"La quarta sezione, dal titolo \u201c<\/span>Pittura di corte all\u2019ombra di Piero della Francesca\u201d, offre <\/b>alcune tra le opere pi\u00f9 significative degli anni in cui il grande maestro \u00e8 attivo presso la corte: la<\/span> Madonna di Senigallia<\/span><\/i>, che nei loro sfondi architettonici, cos\u00ec misurati e razionali, paiono ispirarsi agli stessi interni del palazzo urbinate. Accanto vedranno la loro presenza dipinti di un allievo diretto del grande borghigiano, come il giovane cortonese Luca Signorelli al quale si deve anche una tavola con il <\/span>Ritratto di Guidubaldo da Montefeltro<\/span><\/i> bambino di cinque anni circa, conservata oggi nella Collezione Thyssen di Madrid. Proseguendo con esempi di ritrattistica di corte, ci si augura di poter accostare il celebre <\/span>Ritratto di Federico da Montefeltro con Guidubaldo bambino<\/span><\/i> di Pedro Berruguete all\u2019altro<\/span> Ritratto di Guidubaldo da Montefeltro<\/span><\/i> di circa dieci anni, conservato nella Galleria Colonna di Roma e eseguito da Bartolomeo della Gatta.<\/span><\/p>\n

La sezione dal titolo \u201c<\/span>Cultura prospettica e lume fiammingo\u201d <\/b>mette in evidenza che in pittura l\u2019ambiente urbinate di quegli anni si caratterizz\u00f2 per straordinarie sperimentazioni, quale centro d\u2019avanguardia in Italia. Il suo mirabile cosmopolitismo, di cui \u00e8 testimonianza letteraria di prima mano la <\/span>Cronaca<\/span><\/i> rimata di Giovanni Santi, vede la presenza di supremi artisti italiani, come Piero della Francesca, e di maestri di cultura fiamminga, come Giusto di Gand, o il castigliano Pedro Berruguete, che nei suoi ritratti mostra una mirabile sintesi di soluzioni prospettiche assai complesse e di valori epidermici da grande pittore \u2018ponentino\u2019; una cultura che risaliva agli illustri fondatori della pittura nordica.<\/span><\/p>\n

Infine la sesta e la settima sezione della mostra sono dedicate a \u201c<\/span>Francesco di Giorgio \u201carchitetto prediletto\u201d del duca\u201d <\/b>– col propositodi illustrare il gusto per un\u2019architettura razionale e all\u2019antica che emerge a corte alla presenza del maestro senese – e a<\/span> \u201cIl cantiere del palazzo e l\u2019ornato all\u2019antica\u201d<\/b>,un sorta diitinerario all\u2019interno del palazzo, per andare alla scoperta del cantiere della \u201ccitt\u00e0 in forma di palazzo\u201d, segnata da uno stile architettonico e di ornato all\u2019antica di stretto gusto albertiano. In realt\u00e0 l\u2019Alberti, attestato a Urbino nel 1464 solo di passaggio, pu\u00f2 aver offerto solo idee e spunti per un impianto che fu elaborato invece da Luciano Laurana nel corso degli anni sessanta e settanta, e poi specificamente da Francesco di Giorgio, per quanto concerne la soluzione finale e l\u2019assetto definitivo dell\u2019architettura con le sue preziose decorazioni.<\/span><\/p>\n

INFO MOSTRA<\/span><\/p>\n

Federico da Montefeltro e Francesco di Giorgio:<\/i><\/b><\/p>\n

Urbino crocevia delle arti (1475-1490)<\/i><\/b><\/p>\n

A cura di Alessandro Angelini, Gabriele Fattorini e Giovanni Russo<\/span><\/p>\n

Fino al 09.10.2022<\/span><\/p>\n

Orari: da\u00a0marted\u00ec a domenica: dalle 8:30 alle 19:15 (chiusura biglietteria ore 18:15);<\/span><\/p>\n

Ingresso: <\/span>\u20ac 8 intero; \u20ac 2 ridotto; \u20ac 1 prenotazione<\/span><\/p>\n

Catalogo edito da Marsilio con i testi dei curatori, del Direttore Luigi Gallo e altri saggi<\/span><\/p>\n

Galleria Nazionale delle Marche<\/span><\/p>\n

Palazzo Ducale di Urbino, Piazza Rinascimento 13, 61029 Urbino (PU)<\/span><\/p>\n

Telefono: 0722 2760\u00a0<\/span><\/p>\n

www.gallerianazionalemarche.it<\/span><\/a><\/p>\n

La \u201crinascita\u201d di sei abiti storici<\/b><\/p>\n

A Urbino si raddoppia. Fino al prossimo 9 ottobre alla Galleria Nazionale delle Marche saranno due – e non una sola – le mostre che\u00a0 celebreranno i 600 anni dalla nascita del duca Federico di Montefeltro.\u00a0<\/b><\/p>\n

Alla prevista esposizione <\/span>Federico da Montefeltro e Francesco di Giorgio: Urbino crocevia delle arti<\/i><\/b>, nelle stesse date e sempre a Palazzo Ducale se ne aggiunger\u00e0 un\u2019altra dal titolo \u00abQuando vedranno i richivistimenti\u00bb<\/b>. Federico da Montefeltro e Battista Sforza. Vesti e Potere nel primo Rinascimento italiano<\/i><\/b>, a cura <\/b>dell\u2019\u201cAtelier di Battista\u201d\u00a0di Urbino di Carolina Sacchetti e organizzata dalla Galleria Nazionale delle Marche<\/b>.<\/b><\/p>\n

In pratica si tratter\u00e0 di <\/span>una piccola mostra con la ricostruzione di sei abiti storici del XV secolo: due\u00a0 richiameranno gli abbigliamenti del <\/b>Dittico di Urbino<\/i><\/b> di Piero della Francesca, il famoso doppio dipinto custodito nella Galleria degli Uffizi di Firenze; gli altri quattro (due femminili e due maschili) saranno rifacimenti fedeli di abiti dell’epoca, frutto di un approfondito studio delle fonti storiche, giacch\u00e9 degli originali abiti dell\u2019epoca purtroppo a noi non \u00e8 giunto niente.La mostra sar\u00e0 allestita nella prima sala dell’appartamento degli Ospiti di Palazzo Duca (per intenderci quella dove sono esposte normalmente due autentici capolavori come la <\/b>Flagellazione<\/i><\/b> e la <\/b>Madonna di Senigallia<\/i><\/b>).<\/b><\/p>\n

\n

Nasce il concetto di eleganza<\/b><\/p>\n

Dal tardo Medioevo vesti ed ornamenti iniziarono ad assumere un\u2019importanza sociale notevole: buona parte della produzione artigiana dell\u2019epoca era destinata alla realizzazione di stoffe, gioielli, vesti e accessori indispensabili per sottolineare lo <\/span>status<\/span><\/i> sociale degli individui. Le liste dotali di fanciulle nobili erano quasi totalmente composte da vesti e gioielli, come anche gli inventari dei beni dei grandi signori, in cui sono costantemente presenti l\u2019elencazione di abiti sfarzosi e gioielli per ogni occasione, preziosi che spesso venivano offerti in dono in occasione di matrimoni e fidanzamenti, visite importanti o semplicemente per ostentare il lusso sfrenato.<\/span><\/p>\n

Fu proprio nelle raffinate corti italiane del XV secolo che inizi\u00f2 a diffondersi tanto il moderno concetto di eleganza, cio\u00e8 il distinguersi attraverso l\u2019accostamento di diversi tessuti, colori e fogge, quanto lo sviluppo di atteggiamenti sociali che contrapponevano la classe aristocratica, che faceva dell\u2019abito uno specchio autocelebrativo, alla ricca borghesia mercantile, che vedeva nelle vesti anche un bene patrimoniale.\u00a0<\/span><\/p>\n

Le corti italiane, centri di diffusione culturale al pari della corte di Borgogna, si fecero promotrici di raffinata eleganza. \u00c8 proprio in questo contesto che va collocata la raffinatezza della corte urbinate, che sotto il governo di Federico e di Battista, influenzati dalla moda fiamminga, raggiunse uno dei momenti di maggior splendore. Le immagini dei duchi raccontano il potere soprattutto attraverso le fogge e i colori delle vesti.\u00a0<\/span><\/p>\n

In un tale scenario ricostruire alcuni dei preziosi apparati vestimentari dei Signori di Urbino si \u00e8 resa un\u2019esigenza, poich\u00e9 nulla si \u00e8 conservato degli \u201coggetti della moda\u201d del loro tempo. Attraverso le ricostruzioni artigianali delle vesti, realizzate con un approfondito studio storico sulle fonti e sui reperti disponibili, si \u00e8 voluta restituire l\u2019idea di eleganza della corte feltresca.<\/b><\/p>\n

\r\n\r\n\r\nUfficio media -\u00a0Marco Ferri <\/strong><\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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