{"id":39789,"date":"2023-02-20T12:26:34","date_gmt":"2023-02-20T11:26:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nonsoloflaminia.it\/?p=39789"},"modified":"2023-02-20T12:26:46","modified_gmt":"2023-02-20T11:26:46","slug":"premio-marche-bilancio-di-stagione-riaffermazione-della-rassegna-e-conferma-sede-di-urbino-per-il-2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nonsoloflaminia.it\/index.php\/2023\/02\/20\/premio-marche-bilancio-di-stagione-riaffermazione-della-rassegna-e-conferma-sede-di-urbino-per-il-2023\/","title":{"rendered":"Premio Marche: bilancio di stagione.\u00a0Riaffermazione della rassegna e conferma sede di Urbino per il 2023"},"content":{"rendered":"

\"\"Ultima settimana, a Urbino, per visitare <\/span>Aspetti del disegno negli artisti marchigiani del 900<\/i><\/b>, la mostra monografica allestita alla Galleria Civica Albani fino al prossimo 26 febbraio con opere di una settantina di artisti di grande rilevanza. L\u2019esposizione rientra nel programma del <\/span>Premio Marche 2022 – Biennale d\u2019arte contemporanea<\/i><\/b>, organizzato dall\u2019A.M.I.A. (Associazione Marchigiana Iniziative Artistiche) e che quest\u2019anno si \u00e8 svolto in due sedi di Urbino: a Palazzo Ducale e, appunto, <\/span>alla Galleria Civica Albani<\/b>.<\/span><\/p>\n

La mostra monografica ha posto lo sguardo sulle dinamiche espressive che nel <\/span>Novecento<\/span><\/i> il disegno ha assunto nei maggiori artisti delle Marche, un disegno rivisitato in molte delle sue accezioni, in veste di strumento progettuale, documentario e in relazione agli ambiti dell\u2019architettura, della scultura, della pittura, dell\u2019incisione e della scenografia.<\/span><\/p>\n

Il grande successo di pubblico nella giornata inaugurale e l\u2019importante attenzione degli organi di comunicazione che ha riscontrato la presente edizione del Premio Marche 2022 ad Urbino ha confermato la definitiva riaffermazione di una storica manifestazione espositiva che affonda le radici nella tradizione dei Premi d\u2019arte in Italia, dalla sua prima edizione nel 1957 alle notevoli rassegne delle edizioni allestite negli anni Novanta.\u00a0<\/span>Una delle manifestazioni, quella del <\/span>Premio Marche<\/i><\/b>, che a fine Novecento era considerata, per attenzione ed importanza, subito dopo la Biennale di Venezia, la Quadriennale di Roma e la Triennale di Milano.<\/span><\/p>\n

\"\"Oggi il <\/span>Premio Marche<\/i><\/b> si \u00e8 riaffermato nella dimostrazione di essere una vetrina storico \u2013 critica sull\u2019arte contemporanea parallela alle Fiere d\u2019arte, all\u2019attivit\u00e0 delle aste ed a quella delle maggiori gallerie d\u2019arte italiane quale riconosciuto luogo di discussione, dibattito, confronto e strumento di promozione e veicolazione della conoscenza delle espressioni e delle dinamiche delle arti visive, qualificando e accreditando definitivamente la regione delle Marche come territorio geografico di riferimento intorno alle dinamiche dell\u2019arte contemporanea, alla pari di citt\u00e0 come Venezia, Roma, Milano, Torino, sedi di luoghi e iniziative espositive con le quali la regione pu\u00f2 tornare a concorrere con il <\/span>Premio Marche<\/i><\/b>, <\/span>che \u00e8 nuovamente in cantiere nell\u2019organizzazione della prossima edizione nazionale prevista per il 2023 sempre ad Urbino<\/b>.<\/span><\/p>\n

Il bilancio dell\u2019edizione 2022<\/b><\/p>\n

L\u2019edizione che sta per chiudere si \u00e8 imposta prepotentemente alla considerazione del pubblico pi\u00f9 generico oltrech\u00e9 di un pubblico specializzato, che ha potuto apprezzare, oltre le pregevoli opere esposte a Palazzo Ducale dagli artisti invitati, anche una mostra monografica sul disegno dei maggiori artisti marchigiani del Novecento, che, nelle sale della Galleria Civica Albani, si \u00e8 rivelata essere un\u2019occasione rara se non inedita per l\u2019argomento trattato: come scritto da <\/span>Gualtiero De Santi<\/b> \u00abl\u2019opera in quanto riflesso di una modalit\u00e0 antecedente [che] perviene alle peculiarit\u00e0 del gesto espressivo portatore dell\u2019identit\u00e0 [dell\u2019opera]\u00bb<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n

\"OscarCos\u00ec all\u2019inaugurazione della Rassegna si sono potuti incontrare ospiti e visitatori anche venuti da Napoli, Roma, Bologna, Milano, Venezia e personalit\u00e0 di rilievo che hanno voluto presenziare, come lo \u00e8 stato per la partecipazione della signora Luciana, figlia del grande incisore e pittore Luigi Bartolini (del quale il prossimo anno ricorre il sessantennale della morte), della signora Daniela, figlia di Mario Garbuglia, noto ed importante scenografo di teatro e di cinema con Luchino Visconti (<\/span>Rocco e i suoi fratelli<\/span><\/i> ed <\/span>Il Gattopardo<\/span><\/i>), e di Giovanni, nipote del celeberrimo Adolfo De Carolis, del quale, come per alcuni tra gli altri artisti, si \u00e8 presentata nella mostra monografica anche pi\u00f9 di un\u2019opera.<\/span><\/p>\n

Tutto questo a dimostrazione dell\u2019attualit\u00e0 e di un ancora significativo <\/span>\u00absguardo curioso del Premio Marche sull\u2019arte contemporanea, come su un\u2019opera d\u2019arte ancora non finita, che dagli occhi di tutti coloro che vorranno approfittarne si trasforma in uno sguardo (per forza di cose sempre sospeso), sullo stesso Premio Marche, come per questa Edizione sembra metaforicamente emergere dalle finestre illuminate che disegnano le luci della notte in Urbino\u00bb<\/span><\/i>, ha scritto il coordinatore <\/span>Stefano Tonti <\/b>sul catalogo che ha impreziosito e completato la mostra.<\/span><\/p>\n

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Renato Bertini, Limite 2022<\/figcaption><\/figure>\n

Accanto e in corpo alla storica e sempre illuminante ricognizione sugli artisti marchigiani promossa dalla Biennale conclusasi il 22 gennaio scorso, \u00e8 ancora in corso la mostra monografica <\/b>Aspetti del disegno negli artisti marchigiani del 900<\/i><\/b>, visitabile fino al 26 febbraio 2023 e allestita nella Galleria Civica Albani.<\/b><\/p>\n

La mostra pone lo sguardo sulle dinamiche espressive che nel Novecento il disegno ha assunto nelle Marche, un disegno rivisitato in molte delle sue accezioni, in veste di strumento progettuale, documentario e in relazione agli ambiti della scultura, della pittura, dell\u2019incisione e della scenografia.<\/span><\/p>\n

Inoltre, durante l\u2019intero periodo della mostra si \u00e8 svolta anche un\u2019intensa attivit\u00e0 didattica fatta di visite guidate con le scolaresche e con gli studenti urbinati, particolarmente vicini per tradizione alle dinamiche del disegno per la grafica d\u2019arte, che hanno cos\u00ec avuto modo di apprezzare i contenuti poetici e formali della mostra monografica.<\/span><\/p>\n

In conclusione la presente Rassegna ha avuto il riconosciuto merito di riaffermare il Premio Marche come quell\u2019appuntamento espositivo di studio e ricerca allo stesso modo di come nel passato era stato anche per l\u2019allestimento di mostre monografiche e antologiche nel primo decennio (Mentore Maltoni nel 1956, Sandro Gallucci nel 1961, Virgilio Guidi, Umberto Peschi e Giorgio Spinaci nel 1962, Camillo Caglini nel 1963, Manlio Marinelli nel 1964, Edgardo Mannucci e Walter Piacesi nel 1967, Osvaldo Licini nel 1960, Lorenzo Viani nel 1962, Luigi Bartolini e Felice Casorati nel 1963, Giorgio Morandi, e la mostra <\/span>Posizioni nell\u2019arte contemporanea<\/span><\/i> curata da Giuseppe Marchiori nel 1964, Anselmo Bucci nel 1966), fino all\u2019organizzazione di uno storico Convegno dell\u2019epoca, <\/span>Arte e critica oggi in Italia<\/span><\/i>, tenuto ad Ancona in occasione dell\u2019Edizione nazionale del 1967 al quale parteciparono Umbro Apollonio, Vito Apuleo, Luigi Lambertini, Giuseppe Marchiori, Giuseppe Pensabene, Marcello Venturoli, Giulia Veronesi e Pietro Zampetti. Come accade altrettanto negli anni Novanta, con la monografica di Giuliano Vangi nel 1990, la mostra<\/span> Artisti delle Marche: pittura e scultura dal 1909 al 1939<\/span><\/i> nel 1991, le mostre di Eliseo Mattiacci nel 1993, Osvaldo Licini nel 1994, Alberto Burri nel 1995\/\u201996, Arnoldo Ciarrocchi nel 1996, la retrospettiva <\/span>I primi anni di Carlo Maria Mariani<\/span><\/i> nel 1997, la mostra <\/span>Segno, forma struttura nell\u2019arte delle Marche fra il 1940 e il 1959<\/span><\/i> nel 1998, Philippe Artias e Jos\u00e8 Guevara nel 1998, Manlio Marinelli e una antologica di Omar Galliani nel 1999.<\/span><\/p>\n

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Simone Massi, Haifa<\/figcaption><\/figure>\n

Tutte forme di riflessione critica partecipata dal ruolo espositivo del Premio Marche testimone del dibattito ancora in atto negli anni Cinquanta tra figurativo ed astrazione (con l\u2019apoteosi dell\u2019Informale che cedeva la strada agli esiti dei nuovi linguaggi internazionali, dalla Pop art fino alla Optical art, per approdare all\u2019attestazione dell\u2019Arte programmata e cinetica), cos\u00ec come a fine secolo per aver testimoniato quel momento di compimento riscontrabile a livello internazionale delle premesse poste un secolo prima riguardo alle modalit\u00e0 del rinnovamento del linguaggio della pittura o nella plastica della scultura, cos\u00ec come per l\u2019uso della fotografia digitale (strumento espressivo o documentativo di attivit\u00e0 performativa), fino alle molteplici modalit\u00e0 dell\u2019utilizzo dell\u2019installazione, agli assemblaggi e alla presentazione di opere con interventi di carattere tecnologico e con l\u2019utilizzo e l\u2019espansione del video e delle sue componenti sonore.<\/span><\/p>\n

Ufficio media -\u00a0<\/span>Marco Ferri <\/b><\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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