{"id":41857,"date":"2023-04-21T08:35:03","date_gmt":"2023-04-21T06:35:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nonsoloflaminia.it\/?p=41857"},"modified":"2023-04-21T11:55:16","modified_gmt":"2023-04-21T09:55:16","slug":"intervista-al-coreografo-stephen-delattre-dopo-lesperienza-di-cagli-sulla-scena-con-frankenstein-il-messaggio-e-la-ricerca-dellessere-amati","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nonsoloflaminia.it\/index.php\/2023\/04\/21\/intervista-al-coreografo-stephen-delattre-dopo-lesperienza-di-cagli-sulla-scena-con-frankenstein-il-messaggio-e-la-ricerca-dellessere-amati\/","title":{"rendered":"Intervista al coreografo Steph\u00e9n Delattre dopo l’esperienza di Cagli. Sulla scena con Frankenstein: “Il messaggio \u00e8 la ricerca dell’essere amati”"},"content":{"rendered":"
di Anna Maria Polidori<\/strong><\/span><\/h6>\n

“… Il corso del Reno al di sotto di Magonza diventa molto pi\u00f9 pittoresco. Il fiume discende rapidamente….Abbiamo visto molti castelli in rovina…”. Mary Shelley descrive cos\u00ec la citt\u00e0 e la zona circostante nel suo capolavoro, un classico della letteratura, Frankenstein. Trasposto al cinema tante volte, raramente toccato dalla danza, questa \u00e8 stata l’ultima conquista di Steph\u00e9n Delattre, il geniale coreografo che ha firmato i passi di Notre-Dame de Paris del Balletto di Milano, a Cagli lo scorso 14 gennaio.\u00a0Lo abbiamo risentito con piacere.<\/p>\n

Steph\u00e9n comincia raccontando l’emozione di una prima mondiale speciale.<\/span><\/strong><\/p>\n

La Delattre Company ha base a Magonza ed \u00e8 qui che ho voluto la prima mondiale di Frankenstein lo scorso 13 aprile. \u00c8 vero: sono moltissime le zone vicine che riconducono a questo capolavoro letterario. All’inizio del libro, capitolo 3, \u00e8 menzionata Ingolstadt la citt\u00e0 universitaria dove Victor Frankenstein studier\u00e0. A Dermstadt c’\u00e8 il Castello di Frankenstein cui Mary Shelley ha tratto ispirazione per il romanzo. Quindi s\u00ec, ci sono molti intrecci. Tengo a sottolineare con orgoglio che \u00e8 la prima volta che un balletto su Frankenstein vede la luce in Germania, nei luoghi che hanno ispirato l’autrice. \u00c8 un grande evento.<\/p>\n

Quali sono i punti su cui ha fatto forza?<\/span><\/strong><\/p>\n

Molti e tutti attuali: naturalmente l’ossessione della vita e della morte, l’idea di essere rifiutati per via dell’aspetto fisico diverso da quello degli altri. In questi casi le persone possono reagire in modo diverso a seconda di come sono. L’essere attratti dalle proprie ambizioni e dai propri talenti, come Victor:\u00a0 intelligente, ingegnoso, abile. Ama la scienza, conduce una vita creativa, sebbene la dimensione della creazione di una vita trasformi questo suo sogno in un incubo. A volte creativit\u00e0 ed ambizione possono portare a questi risultati.<\/p>\n

Chi \u00e8 la creatura di Victor?<\/span><\/strong><\/p>\n

Il mostro amerebbe essere accettato, amato e questo per me \u00e8 il punto focale del romanzo della Shelley. Il sentimento predominante nel Mostro \u00e8 quello di chiedere a tutti di essere amato. Ho voluto questo balletto su Frankenstein per spingermi ancora pi\u00f9 lontano rispetto al precedente lavoro che ha visto la luce qui tempo fa: Alice nel Paese delle Meraviglie. Penso che Frankenstein sia molto, molto distante da Alice e che sapr\u00e0 rappresentare un grande contrasto con il resto del mio repertorio.<\/p>\n

Parliamo di Victor Frankenstein<\/span><\/strong><\/p>\n

Il personaggio di Victor \u00e8 intrappolato nella sua stessa ricerca: l’ossessione della vita e della morte. Per quest’uomo l’unica fissazione\u00a0 \u00e8 la resurrezione, creare nuova vita.\u00a0 Questa ambizione, questo sogno che ha diventa in realt\u00e0 un incubo. Rifiuta il Mostro perch\u00e9 si rende conto che avrebbe voluto creare vita mentre poi ha realizzato di aver creato morte. Victor si sente profondamente colpevole inoltre per quello che ha fatto, quando il mostro distrugger\u00e0 tutti.<\/p>\n

Chi \u00e8 il mostro?<\/span><\/strong><\/p>\n

Il mostro che abbiamo creato \u00e8 sensibile e umano ma anche bestiale e selvatico al tempo stesso: quindi c’\u00e8 un netto contrasto tra quello che vediamo e quello che siamo fisicamente.<\/p>\n

Ci sono similarit\u00e0 con Quasimodo di Notre-Dame…<\/span><\/strong><\/p>\n

Eh, s\u00ec, ci sono. La somiglianza c’\u00e8 perch\u00e9 le persone evitano, scansano Quasimodo per via del suo aspetto fisico. La societ\u00e0 lo vede in un certo modo e lo tratta cos\u00ec di conseguenza. Lo stesso Mostro \u00e8 vittima di se stesso. Dopo tutto non aveva chiesto di nascere.<\/p>\n

E poi, certo, non di nascere cos\u00ec sfigurato… Quanto c’\u00e8 di Mary Shelley nella sua produzione?<\/span><\/strong><\/p>\n

Mi sono ispirato alla Shelley sebbene abbia voluto creare qualcosa di diverso in termini di intreccio.\u00a0Nella mia versione a essere cieco \u00e8 il babbo di Victor. Sar\u00e0 lui che istruir\u00e0 in una nottata il Mostro. Gli insegner\u00e0 a leggere, scrivere. Essendo cieco non ha paura, si prende cura di lui, lo copre con la sua giacca. Fuori fa freddo. Intanto il Mostro, imparando a leggere scoprir\u00e0 con orrore quello che Victor, nei suoi appunti, ha scritto su di lui.\u00a0Quando il Mostro scoprir\u00e0 che cosa pensa Victor di ci\u00f2 a cui ha dato vita, lo assalir\u00e0 una grande tristezza mista a frustrazione.\u00a0Il padre di Victor \u00e8 cieco e come si dice: se non vediamo amiamo ancor pi\u00f9 intensamente e facilmente!<\/p>\n

Ma questa non \u00e8 la sola nota originale del suo Frankenstein<\/span><\/strong><\/p>\n

No, infatti. Nella mia versione c’\u00e8 horror, vendetta, ossessione e… amore. Ad esempio, la sorella-cugina di Victor non \u00e8 cos\u00ec attratta da lui. Nella mia versione Victor ha una relazione con il suo amico speciale Henry. Quindi ho pensato a una ricomposizione familiare un p\u00f2 differente: uomo-donna, uomo-uomo. C’\u00e8 molto di questo.\u00a0Non solo: nel mio balletto il Mostro violenter\u00e0 Elizabeth e da questa violenza sub\u00ecta, Elizabeth uscir\u00e0 sul palco con un gran pancione. Questo \u00e8 un grosso elemento perch\u00e9 se ci pensiamo bene il Mostro non \u00e8 altri se non il figlio di Victor, rigettato, abbandonato. La vendetta del Mostro, cos\u00ec, agir\u00e0 all’interno della famiglia di Victor creando un nuovo essere umano: per far ci\u00f2, il Mostro usa Elizabeth. Alla fine Victor non \u00e8 romanticamente connesso con Elizabeth. Quello che \u00e8 nella mente del Mostro \u00e8 semplicemente questo: estendere\u00a0 la generazione dei Frankenstein usando il corpo di Elizabeth.<\/p>\n

Mi spiega come viene vissuta una coreografia, Steph\u00e9n?<\/span><\/strong><\/p>\n

Penso prima di tutto che sia stimolante per i ballerini, per la loro fisicit\u00e0. C’\u00e8 una ricerca che passa attraverso la lettura dei vari personaggi: il Mostro ad esempio sar\u00e0 ritratto in un modo particolare perch\u00e9 non \u00e8 un comune essere umano. Cos\u00ec vale per gli altri personaggi. Di conseguenza i ballerini fanno un lavoro ogni giorno che passa attraverso la ginnastica, la fisicit\u00e0, lo sport, il teatro, la recitazione.<\/p>\n

Per quel che riguarda la creazione del progetto, invece?<\/span><\/strong><\/p>\n

Ci ho messo in tutto due anni, ma solo quattro settimane per creare in studio.<\/span> <\/span>All’inizio ho letto il libro, poi ho proseguito con ricerche addizionali e ho creato il mio libretto. Infine sono passato alla parte musicale. Nel mio caso mi sono rivolto a Milko Lazar. Tutte le musiche sono originali e sono state create per il nostro balletto. \u00c8 stato meraviglioso lavorare con Lazar. Dovevamo ricreare le atmosfere. Alcuni esempi: piove e cerchiamo misticismo. Oppure: la famiglia Frankenstein \u00e8 triste e \u00e8 al cimitero perch\u00e9 la mamma di Victor \u00e8 morta. Ho chiesto a Lazar quello che cercavo per queste scene e per tutte le altre e ha composto le musiche. Una volta ricevute le ho messe in coreografia e poi gli ho rispedito i video e li ha riadattati, riaggiustati. C’\u00e8 stato un grande, intenso processo e scambio creativo tra di noi. Una comunicazione molto chiara.<\/p>\n

Lei ha deciso per un’altra choccante conclusione<\/span><\/strong><\/p>\n

Il mostro nel libro chiede a Victor di creargli una compagna perch\u00e9 vuole vivere in pace, vuole una famiglia, qualcuno che lo ami e con cui stare. Per\u00f2 pochi minuti dopo la creazione della ragazza che sostanzialmente \u00e8 pi\u00f9 perfetta del mostro precedentemente creato, Victor la distrugge, sentendosi in trappola nel suo stesso metodo. Ha tanto talento e proprio per questo noto in quel ragazzo un’estrema sofferenza.\u00a0Una volta morta la seconda creatura, il Mostro non ha pi\u00f9 niente da perdere. Nella mia versione prende Henry e lo uccide di fronte a Victor. I due infatti sono amanti. Quindi, il Mostro gli dir\u00e0 senza troppi giri di parole: tu hai ammazzato la mia ragazza, io ammazzo il tuo ragazzo.<\/p>\n

\u00c8 molto forte…<\/span><\/strong><\/p>\n

S\u00ec. Il messaggio \u00e8 la ricerca dell’essere amati, il bisogno di essere accettati e la sofferenza di essere stati abbandonati, rigettati, rifiutati. Vita e morte. L’idea che la morte vada accettata: il non rimpiazzare nessuno in maniera artificiale. Se ci pensiamo bene nella mia versione il Mostro ricercher\u00e0 s\u00ec nuova vita ma lo far\u00e0 mettendo incinta Elizabeth, quindi in un modo molto pi\u00f9 tradizionale di quello percorso da Victor. C’\u00e8 naturalmente la vendetta che \u00e8 un elemento intrinseco alla nostra societ\u00e0 ma per estensione anche quello che pu\u00f2 significare portare pace in casa, in famiglia, in un Paese.<\/p>\n

Nuovi progetti?<\/strong><\/span><\/p>\n

S\u00ec abbiamo una nuova premiere il 21 di aprile con Gifted 2 stavolta a Francoforte. Questo \u00e8 un lavoro che ha visto impegnati come me diversi coreografi italiani. Roberto Ferrara, Francesco Gammino, Alekseij Canepa e Thomas van Linden dall’Olanda.<\/p>\n

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